文章目录：

1、山东手造｜从国礼到手机壳，潍坊红木嵌银髹漆技艺求变2、【更好潍坊】探寻经济活力“潍”面孔｜用心做红木，她极力传承“潍坊美”3、地理小知识：富官庄镇，沂水莒县诸城安丘四县市的交汇处

山东手造｜从国礼到手机壳，潍坊红木嵌银髹漆技艺求变

记者 蔚晓贤 李旭旭 见习记者 孙冰倩

潍坊嵌银髹漆技艺是以名贵红木、天然漆和金银丝为主要原料，在红木器具上精工雕刻、镶嵌金银丝，制作漆器的独特技艺，流传至今已有近两百年的历史，是潍坊独有的一门手艺。2011年，潍坊嵌银髹漆技艺入选第三批“国家级非物质文化遗产名录”。很长一段时间以来，潍坊红木嵌银漆器被当做国礼，价格不菲。

近日，《发现潍坊手造》栏目组采访了潍坊嵌银髹漆技艺第五批市级代表性传承人张国华，他告诉记者，潍坊红木嵌银髹漆技艺不断在传承中创新发展，将艺术性与实用性结合，也在尝试加入时尚元素，将潍坊这门独有的技艺带上更高的舞台，展现更迷人的风采。

张国华用红木嵌银髹漆技艺原创的国际象棋。

红木嵌银国际象棋，全球仅此一套

按照约定的时间，记者在奎文区东上虞手工艺合作社见到了张国华，这里是他平常讲学的一个教学点之一。见记者前来，张国华小心翼翼地搬出一个大箱子。“这是我第一次拿出来给外人看。”张国华神秘地说，只见他搬出一个桌子一样的东西，平放在地面上之后，记者看到桌面锃明发亮，上面有一些方格，张国华继续往外摆，等摆出几个小巧精致的木雕之后，记者认出这原来是一套国际象棋。

“这是我最新创作的一件作品。”张国华告诉记者，这套国际象棋花了他一年多的时间，记者看到每一个棋子都是手工雕刻而成，每一个棋子的花纹都用银线镶嵌，往棋盘上一放，还能感觉到吸力，原来张国华在棋子和棋盘上都装了磁石，而为了防止棋子磨损棋盘，他还给棋子底部贴了牛皮垫，两套棋子刷了不同颜色的漆以作区别。张国华告诉记者，他为这套国际象棋申请了专利，“全世界仅此一套！”

既是象棋，又是艺术品，既有实用性，又有艺术性。而这正是潍坊红木嵌银漆器的魅力所在。张国华告诉记者，在很多潍坊人的家中都能找出一两件红木嵌银的物件，小到红木嵌银的筷子、马扎，大到屏风、家具。一个是天生高贵的红木，一种是价值不菲的金银，老潍县人凭借自己独特的审美和高超的技艺，将红木和白银完美地结合，形成一种独具地方特色的艺术品。

潍坊红木嵌银髹漆技艺将传统的雕刻、嵌银、木工、髹漆等技艺融为一体。

潍坊独有手造，已传承两百多年

据记载，清朝道光年间，两个心灵手巧的铜匠艺人仿照古代青铜器镶嵌金银丝的工艺，尝试在红木上嵌入银丝，制成用于观赏的器物。红木和白银第一次以这样的方式结合在了一起。到了清朝光绪年间，嵌银工艺得到了传承和发展，花纹图案也从原先的古钱汉瓦进化为山水花鸟。为了增加嵌银木器表面的光泽度，当时的艺人使用天然大漆来髹饰表面。经过复杂的大漆工艺处理后，红木表面色泽更加深厚，古味浓郁，再加上银丝独特的白色光泽，形成了鲜明的对比，使嵌银木器更上一个档次。

张国华告诉记者，潍坊嵌银工艺创始二百多年来，经过了传承者的辛勤努力，使这一文化遗产日臻完善，在继承前人绝技嵌法的基础上，又创造了粗细丝配嵌、金银丝配嵌、砸尖等嵌法，根据题材的不同选用不同的嵌法，达到了完美的艺术效果。

1978年，张国华生于潍坊临朐的一个木艺世家，自幼便在艺术氛围浓厚的环境下成长，后考入艺校学习。毕业后随浙江东阳木雕大师楼伟忠先生研习东阳木雕，跟随老师学习6年时间，他系统掌握了传统的雕刻技法与创作技巧，2004年特聘到潍坊盛壮红木嵌银厂，担任设计室主任兼雕刻车间主任。并随潍坊嵌银代表性传承人王德培先生学习潍坊嵌银设计，在单位同木雕大师陈文亮先生深入研习北派木雕技艺。

张国华告诉记者，潍坊红木嵌银髹漆技艺将传统的雕刻、嵌银、木工、髹漆等技艺融为一体，使产品造型古朴典雅，其中的嵌银艺术采用中国画的白描形式，有山水花鸟、古装人物和汉代青铜器花纹，具有强烈的民族特色和地方特色，使红木嵌银漆器既有艺术观赏价值，又具备实用价值。

张国华身后的作品就是他新近完成的齐鲁山水至圣屏。

雕刻镶嵌髹漆，集多项技艺于一身

张国华向记者展示他新近制作完成的齐鲁山水至圣屏。只见一块红木上用银丝勾勒的树木、山水、亭台、寺庙线条流畅，疏密有别，一气呵成。张国华告诉记者，这副作品是他参展作品，从雕刻底座到最终整体髹漆所有环节全部手工制作，可以说展示了潍坊红木嵌银髹漆技艺的最高水平。

在制作红木嵌银漆器前，先要选择好木质细腻的红木，其次制作胚胎，就是将木料按照需要切割打好基础。然后将设计好的平面画稿图案贴在胚胎的红木上，运用几十种雕刻工具进行立体的雕刻，是画稿的再创造。雕刻师不但要富有想象的审美理念，还要有精湛的手工技艺，最后就到了镶嵌金银丝的环节了。

张国华从一个小木盒里拿出一把小剪子、一把长条小刻刀和一把底端带有镊子的小铁锤,说这是最古老、最常用、最必不可少的工具。随后,他又展示了20余种小刻刀,或是划横线、或是刻弧度,各有各的用途,令人惊叹。 张国华向记者简单展示了一下嵌银技术，他先用刻刀用力在厚木板上刻出一道细小的条纹,然后用镊子夹取一条扁平的银线,仔细放入之前的刻痕中,用小铁锤在银线与刻痕重合处敲几下,将银线嵌入到木板中。最后,他用剪刀裁去多余的银线,嵌银环节的工作便完成了。金银丝嵌好后，还对已雕刻和嵌丝的制品进行反复打磨，直至磨光。最后是上漆。先对器具上色上灰，再涂以七遍大漆，最后把金银丝上的漆色除去，使器具显出固有的本色。

由于工艺复杂，经过近200年的传承，能全面掌握嵌银髹漆技艺技艺的人已经屈指可数。据了解，截至目前，潍坊嵌银髹漆技艺一共仅公布了7位传承人，其中3位省级传承人，4位市级传承人。

张国华用红木嵌银髹漆技艺制作的手包。

要把红木嵌银带上巴黎时装周

张国华告诉记者，他现在有一家属于自己的红木嵌银厂，每年制作大量的红木嵌银漆器以及家具，虽然有一些环节被机器所取代，但他认为尽最大可能的保留手工制作，是保持潍坊红木嵌银髹漆技艺的根本。张国华说，比如刻痕环节，用机器也可以刻，但机器刻痕粗细深浅都一样，很难表现粗细有别，疏密结合的效果，这样做出来的作品没有灵气，更谈不上艺术感。此外，张国华还尝试将红木嵌银漆器以更亲民更接地气的方式呈现。2019年，张国华突发奇想决定制作一批红木嵌银的手机壳，当时华为出了一款新型高端手机，他与华为销售商协商可以定制一批红木嵌银手机壳在新品发布中推出。双方一拍即合，张国华立即动手设计图纸，花了几个月时间，他共手工制作300套手机壳。张国华告诉记者，当时他只想尝试一下，希望通过这种方式消费者重新认识潍坊优秀的传统手造，没想到手机壳一亮相瞬间售罄，张国华说，这300款手机壳每一款都不重样，每一款都是独一无二的。

手机壳的成功尝试让张国华倍感欣慰。有一次外出交流学习，有人建议他能否设计一款手包，在国外传统手造元素很受时尚界的青睐，“如果巴黎时装周的模特手里拿的是潍坊红木嵌银手包，那是什么样的效果？”张国华立即着手设计制作样品，见到记者时，他已经制作出两款大小不同的手包，光洁圆润的外形，银丝花纹的装饰搭配红木天然的纹路显得素雅大气 别具一格。张国华对自己设计的这两款手包很是满意，但表示仍需要改进，比如红木的外壳需要再打薄一些，减少手包的重量。“我希望潍坊的红木嵌银漆器能走向世界，让更多的人认识了解这门独特的手艺。”

张国华为华为手机设计的红木嵌银手机壳。

【更好潍坊】探寻经济活力“潍”面孔｜用心做红木，她极力传承“潍坊美”

视频加载中...

潍坊日报社潍坊融媒讯 提起红木家具，多数人脑海中冒出的都是“庄重典雅”“大气沉稳”等词，市面上从事这一行的多是五六十岁的中老年人。而坊子区“80后”李伟丽已经在这一领域摸爬滚打了二十年，自学红木嵌银技艺，开设家具加工厂、经营家居展示店，她的产品畅销北京、石家庄等地，并远销美国。她努力深耕，用心传承这“低调的华丽”。

李伟丽

红木家居馆古香古色

红酸枝屏风、黄杨手把件、胡桃木书柜、檀香木桌椅、缅甸花梨大床……11月13日上午，走进坊子区凤凰街道双羊街与北海路交叉口附近的福铖红木馆，如同踏入一个古老而宁静的世界，各种质地优良、雕饰精美的红木家具散发着独特的魅力，让人忍不住放慢脚步，细细品味。

今年42岁的李伟丽是坊子人，结婚后跟着以红木嵌银为业的夫家入了行。2004年，她随大姑姐学习红木嵌银，一刀一刀地刻、一锤一锤地砸、一层一层地漆。在那些埋头雕刻的岁月里，李伟丽对红木的喜爱与日俱增，技艺也逐日提升。

经过七八年的沉淀，李伟丽开始带徒弟做红木嵌银，和老公开起了木雕家具厂。2020年，他们决定厂店分离，两口子分工合作，一个在后台潜心做家具设计加工，一个经营家居馆进行展示销售，于是就有了现在的福铖红木馆。

回望来时路每一步都不易

在红木家具行业几乎清一色的男老板中，李伟丽有些特别，她那双炯炯有神的眼睛，透露着对红木工艺的热爱和坚定。这些年，靠着口口相传的好口碑，她积累了稳定的客户源，产品远销多地。

可是回望来时路，却远非顺利风光，而是充满荆棘与挑战。从采购原料、招聘员工、推广销售，每一步都没有捷径。

2016年，李伟丽雇了几名外地人，按惯例，每月1日-5日发工资。然而，这几名外地人刚领了工资便“消失了”，李伟丽找了四五天，终于找到他们。她这才意识到，没有规矩不成方圆，没有规章制度公司寸步难行，除了抓生产，管理也得跟上。

最惊险的一次经历，让她至今回忆起来都心有余悸。那是2016年，李伟丽接了一个近30万元的订单，对方支付定金后，她便开始备料。她给越南打了6万元，预订了10万元的货，可刚打完款那边的供货方就联系不上了。她赶紧让老公赶赴越南找到供货方，盯着这批货发出。没想到，一个月过去了这批货依然没动静，李伟丽快急哭了。她费尽九牛二虎之力，终于辗转联系上对方。又等了一个半月，货终于到了，李伟丽心里的石头才算落了地。

李伟丽在一次次磨砺和考验中收获了愈加强大的内心，以精湛的手艺、独特的设计理念和可靠的声誉赢得了客户的青睐。

李伟丽在打理店面。

立志传承发扬潍坊美

小叶紫檀木质坚硬、色泽深沉，散发着高贵与神秘的气质；黄花梨纹理优美，淡香优雅，似在诉说着古老的传说；红酸枝质地醇厚，越品越有味道……在李伟丽眼中，红木不仅仅是一种木材，更是一种艺术的载体，如穿越时间长河的智者，承载着历史的厚重。

李伟丽认为，好的红木家具经久耐用，可历经百年，有的甚至极具收藏价值，足以传世。她必须用心对待每一道工序、每一个细节，才能对得起这些珍贵的木材，和未来迎接它们的主人。她要求工人必须用榫卯连接，600目砂纸打磨三遍以上。“只有这样，才能呈现出如婴儿皮肤般光滑的质感。”李伟丽说。

李伟丽家的工厂生产的家具都采用大漆工艺。大漆，这门古老艺术以其特殊的魅力穿越千年，讲述着东方美学的故事。近日，李子柒便以非遗大漆衣柜的回归之作惊艳全网。李伟丽说，她心里藏着一个愿望，想联系到李子柒，如果有可能，请她做一期潍坊红木嵌银的节目，将这一小众的地方美扩散成四方大美。

“我真的特别想为传承发扬潍坊传统文化出一份力。”李伟丽真诚地说，千山万水不如门前小桥流水，因为做了这一行，她变得更加热爱潍坊，想去探究潍坊的历史人文，想去分享潍坊的美。对李伟丽来说，与红木相遇，也是与更好的自己相遇。

潍坊日报社全媒体记者：陆菁菁/文图 王峤/视频

责编：肖娜

审核：张玉丽

地理小知识：富官庄镇，沂水莒县诸城安丘四县市的交汇处

打开临沂市地图，把视线投向东北角，可以发现这样一个现象：沂水县有一块土地，像一道屏风一样，横亘在潍坊市和日照市之间，直接与诸城相连，从而将北面的安丘和南面的莒县间隔开来，形成了一个三地市四县市交界的地带。

对沂蒙地理比较熟悉，或者经常走青兰高速沂水段的朋友，看到刚才这个描述，应该很快就想到这个地方的名称，没错，它就是沂水县最东部的“富官庄镇”。

实际上，在此前的一些村庄介绍当中，我们也曾提到过富官庄镇，比如卧牛城山旁边的上旺村，就属于这个镇的辖区。不过，关于富官庄镇整体，还没有专门介绍过，下面就以史志资料为依据，简要讲述一下富官庄镇的历史。

首先从名字说起。富官庄，其实原来叫做“官庄”。在古代，各州县在乡下都设有一定数量的田庄，所产用于官府开销，因此一般称作“官庄”。由于官庄这个名字很容易重复，这里在设立公社乡镇之后，为了避免混淆，就在官庄前面加上“富”字，称作富官庄。

在历史上，这处官庄原本是归莒州（莒县）管辖。民国时期修撰的《重修莒志》当中，就提到过官庄和附近的卧牛城山。到了上世纪四五十年代，莒县、沂水一带曾设有莒沂县，而官庄就一度成为莒沂县的辖区。到了1958年，莒沂县撤销之后，官庄并没有回归莒县，而是划给了沂水县。

经过这一番区划调整及后来的乡镇合并之后，富官庄镇就成为了东接诸城、北邻安丘、南连莒县的四县（市）交界地带。在地级区划方面，日照没有单独建市之前，这里只是临沂和潍坊（昌潍）的交汇处。而等到日照建市，莒县划给日照之后，才形成了临沂、日照、潍坊三地市交界的局面。

要说起来，富官庄镇的“地理分界”属性并非近现代才出现。上面已经提到，卧牛城山就在该镇的辖区。而根据《重修莒志》的记载，卧牛城山属于齐长城岭的一部分，也就是说，这里在古代其实就相当于齐地与莒地的分界线。而到了清代，随着莒州划归沂州府，而安丘、诸城属于青州府，这里在事实上也是沂州府和青州府的交汇地带。

特殊的地理位置，使得富官庄镇也成为重要的交通节点，除了青兰高速之外，341国道也从这里入沂水界。此外，从这里北到安丘柘山镇，南到莒县东莞镇，都有比较便捷的道路。从这个意义上来说，富官庄镇也是四县通衢之地。只不过辖区内的山地较多，道路比较蜿蜒一些。

靠山吃山，经过多年的发展，富官庄镇已经成为沂水县乃至临沂市有名的蔬菜、林果、药草、烟叶种植区，此前提到的上旺村，就是一个很有名的樱桃产地。

还有一点值得一提，临沂市大多数区域的河流都属于南流水（沂河、沭河及它们的支流），而富官庄镇的主体（除了箕山附近）却属于北流水区域。当地的河流大多属于潍河水系，最终流入渤海当中。一方水土养一方人，据说富官庄镇一带的方言，跟临沂南部区县也有明显区别，而跟安丘、诸城有相似之处。

高端隔热门窗

隔音降噪门窗

断桥铝门窗